「西瓜現象」的風行，將動漫業的「圈養」與「散養」現象公之於眾。
二養現象一直都在，並不是什麼「不能說的秘密」。說白了，「圈養」就是由政府財政扶持，「散養」則是「個體戶」，自主經營自負盈虧，二者雖然資本結構和體制機制不同，但都是平等的市場主體。
不過，隨著「西瓜現象」受到熱捧，「散養」成為網絡輿論的寵兒，儼然呈現一邊倒的態勢，而「圈養」則在有意無意間被置放在對立面上，承受著各方批判。
網民有這種心態可以理解。不久前，兩部「圈養」的動漫作品《心靈之窗》和《大嘴巴嘟嘟》涉嫌抄襲日本動畫，頓時成為眾矢之的。有網民甚至聲稱，中國動漫現在進入了「模仿期」、「抄襲期」。
「圈養」真的如此不堪嗎？實際情況是，根據國家廣電總局的數據，截至2008年底，動漫產業產值260億人民幣，國產動畫片產量超過12萬分鐘，國產動畫電影每年出品10部左右。應該說，中國動漫能取得這樣一張成績單，「圈養」是主力軍，而且不乏精品，這是不爭的事實。
網民之所以熱捧這只「西瓜」，可以看作是對原創動漫精品的巨大期待。但不能因此就說，「圈養」就一定生產不出原創精品，「散養」就一定是更先進的生產形式。二者並沒有邏輯上的必然聯繫。換句話說，二養之爭只是表象，主要矛盾應該是如何「養」出展現中國式美麗的動漫作品，創立具有民族精神的動漫品牌，改變目前國產動漫低幼化、代工化的尷尬局面。
其實，二養各有短長。「圈養」財力雄厚，能夠承擔大製作，但體制僵化和創意缺乏是它的短板，並且易於產生惰性；「散養」機制靈活，創意豐富，不過資金和技術力量不足，容易導致製作粗糙和急於求成。二者完全可以相互借鑒，以補不足：一方面，「圈養」可以增加體制的靈活度和開放度，另一方面，各級政府應該為「散養」營造寬鬆而平等的市場環境，加大財稅支持力度。這樣，「圈養」、「散養」得以齊頭並進，就能為民眾提供源源不斷的動漫佳作。
所以，不管「圈養」「散養」，「養」什麼才是關鍵，至於怎麼養，那就八仙過海、各顯神通了，結果最終還是要交由市場來檢驗。 |
