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標題: 蘇州園林藝術之建築篇-3 [打印本頁]

作者: ixcrtiwws5968 時間: 2013-2-4 10:54 標題: 蘇州園林藝術之建築篇-3

則不用豬血面漆，而用廣漆面漆作底，並且不用稀豬血漿調色，而以廣漆調色，可使漆與木料結合密切，更為耐久。其顏色以栗殼色居多，但亦可調配為其他各種顏色。

　　第三種是“滿披面漆，一鋪黑廣漆”，色黑，表面有光澤，常用於廳堂的柱子及大門。

　　第四種是“灰布罩黑光漆”，比第三種更為考究，即清官式的“披麻捉灰”做法，如拙政園遠香堂與留園五峰仙館的柱子就是使用這種油漆做法。

　　（四）裝修

　　園林建築的裝修，具有中國古代建築裝修所固有的輕便靈活的特點，由於形體秀麗，雕刻精美，點綴襯托相宜，不僅能滿足功能上分隔空間的要求，還能適應園林風格使建築形體與細部相結合，發揮了應有的藝術效果。如各種各樣的門窗做法與佈置方式，以及富有變化的掛落、長窗（即?扇）、心仔（即窗櫺）構圖、裝飾花紋、雕鏤、油漆等，構成了園林建築玲瓏，秀麗、多姿的外觀，豐富了園林藝術。

　　有變化的處理和重點裝飾，是蘇州古典園林運用裝修的常見手法，從而形成了主次分明，形式豐富和生動活潑的藝術效果。在同一園林中，不同建築的裝修佈置各具特色。如廳堂多在明間設長窗，次間設地坪窗（即勾欄檻窗），四周繞以廊軒，廊柱上部裝有掛落，雕飾精緻；室內紗?上裱糊字畫或彩色紗絹。若為四面廳，四周用落地明罩，從上到下都用玻璃，不用裙板，以便於觀賞景色。軒館小築則常面闊三間，中間設長窗，次間設半牆半窗，兩側為硬山牆或屏風牆，室內多在建築背面作一式長窗，雕刻簡樸，另成一種格局。亭榭則在柱間懸掛落，下部有時設檻牆或鵝頸椅，以供坐憩。樓閣常用和合窗（即支摘窗），其下層用粉牆、洞門等。

　　建築裝修，採取重點處理手法的也屢見不鮮。如拙政園西部留聽閣的裝修集中於內部，其飛罩、長窗均極盡變化之妙。三十六鴛鴦館南北欄杆花紋，滄浪亭翠玲瓏的裙板雕飾，皆扇扇不同。又如廳堂為了突出明間，裝修往往富麗精緻，左右各間的裝修則比較簡潔。

　　雕飾較多的裝修所用木料，以質地堅硬細緻的楠木、紅木、花梨、黃楊和銀杏等優質木料為多，一般裝修則用松木及杉木。優質木料常露出木紋本色，或漆以栗褐、重棗，烏黑或焦黃諸色，襯以白牆與灰色的水磨磚門框，組成素淨與溫和的色調。

　　裝修可分為外簷裝修和內簷裝修兩類：

　　1.外簷裝修

　　外簷裝修有長窗、半窗半牆、地坪窗、橫風窗（橫披）、和合窗、磚框花窗以及各種掛落、欄杆等。

　　（1）長窗（?扇）通常落地，佈置在明間，或用於全部開間。一間可設四扇，六扇、八扇，視開間的大小而定，而以六扇的較多。長窗的內心仔部分過去裝蠣殼，後來才有玻璃。內心仔花紋式樣很多，常用的有十餘種，各種花紋又有不少變化。

　　長窗的夾堂和裙板常用通長的木板，上施雕飾，形成陰陽起伏的斷面，花紋多雕如意，靜物、花草等式。如全用心仔不用裙板從上至下全部透空，顯得玲瓏透漏，稱落地明罩，如拙政園遠香堂長窗。邊梃，橫頭料的看面線腳分亞面、渾面、文武面，合桃線等。梃面和橫頭料的線腳周匝銜接。

　　（2）半窗半牆常用在次間、過道和亭閣的柱間。半牆高約一尺半，上設半窗與坐檻，並可坐人。如用在亭閣處，坐檻外還可裝設鵝頸椅。窗的寬度根據開間尺寸決定，大致與長窗相同，自一尺半至二尺（約50釐米至65釐米）。

　　（3）地坪窗多用在廳堂次間廊柱之間，通常為六扇。其式樣與構造和長窗相似，但長度僅等於長窗中夾堂下的橫頭料至窗頂的尺寸。窗下為欄杆，欄杆和窗的花紋均向內，欄杆外裝雨撻板，遮蔽風雨，可隨時裝卸。

　　（4）橫風窗用於較高房屋中，裝在上檻和中檻之間，成扁長方形。

　　（5）和合窗式樣較特殊，其開關方法不同於上列各窗，而是上下兩窗固定，中間可用摘鉤支撐，北方稱為支摘窗。

　　（6）磚框花窗用在建築的山牆上，磚框為水磨磚拼接而成，外形有方、長方、六角，八角等式，但此窗不能啟閉。較大的窗還在窗上做窗罩，除有裝飾作用外，又可遮雨保護窗扇。

　　上列各窗的花紋大致與長窗的花紋相同，線腳形式亦同前。

　　（7）欄杆常裝在走廊兩柱之間，也可裝在地坪窗，和合窗之下代替半牆。欄杆有高低二種。低的，稱半欄，高一尺半至二尺二寸，上設坐檻，多裝在走廊之間。高的，一般為長窗高的三分之一。花紋以美觀而能與周圍相調和為宜。欄杆線腳僅有渾面、亞面、木角（即直角）三式，取其簡潔大方。

　　（8）鵝頸椅多用於臨水的亭榭樓閣中，因靠背彎曲似鵝頸而得名。其邊框兩端底部開較淺的榫與坐板相結合，用鐵鉤與柱聯繫，可作為坐憩時憑依用。

　　（9）掛落是用木條相搭而成，懸裝在廊柱間枋子之下。掛落式樣以田川居多，藤莖和冰紋不多見。掛落的構造以三邊作邊框，而兩邊框的下端作鉤頭形，雕成如意紋。邊框多用榫接固定於柱上。掛落則一端用榫，一端插竹銷，連接在邊框上，可裝可卸。

　　2.內簷裝修

　　內簷裝修大致有紗?（又名紗窗）和罩兩種，其特點是佈置靈活，式樣多變，用以區別使用性質不同的空間和烘托出建築物的性質。如廳堂常用紗?與罩分為前後二部。鴛鴦廳的做法，尤能說明內簷裝修在功能上的作用；廳內脊柱落地，往往在明間脊柱間設紗槁，而在左右次間脊柱間施掛落飛罩，將內部分為前後兩個不同的使用部分。

　　為了使空間有變化和有層次，室內使用紗?或飛罩不但能將一個寬敞的空間劃分成若干個小巧玲瓏的活動範圍，形成若干層次和流通的空間，並且可隨使用要求佈置傢俱，使室內各部分空間能分能合，靈活多變。

　　（1）罩有飛罩、落地罩、掛落飛罩三種。飛罩和掛落相似，但兩端下垂如拱門，用在脊柱或紗?之間。落地罩的形式是飛罩二端落地，內緣作方、圓、八角等形狀。掛落飛罩和掛落形式相似，但兩端下垂比飛罩為短。罩的大小，形式一般視空間的大小而決定。

　　罩的花紋有藤莖，亂紋、雀梅，松鼠合桃，整紋、喜桃藤等式。罩的構造大致和掛落相同，但飛罩和落地罩有以整塊或兩、三塊木料雕空而成者，材料多用銀杏、花梨等優質木料，便於雕琢花紋。

　　罩的佳例，如留園林泉耆碩之館的圓光罩，由於面積較大，為了避免單薄之感，邊框採用內外兩圓形式，框內有重點而又均勻地分佈了較大的葉形花紋，其間連以較纖細的、繞曲的樹枝形花紋作為襯托，構圖自由而富於變化，罩的雕鏤與拼接也很精細。又如拙政園留聽閣的飛罩，利用樹根形長條花紋貫穿全罩，而在中間和兩角以松，雀、梅紋樣作點綴，顯得小巧玲瓏，能與建築相適應。獅子林古五松園芭蕉罩，形式少見，雕刻也較寫實。耦園山水間水閣的落地罩，體型較大，雕刻精美，是一個突出的例子。

　　（2）紗?形式與長窗相似，但在內心仔背面或釘青紗或釘木板，板上裱字畫通常分內心仔為三部，中作長方框檔，四周鑲回紋裝飾，稱插角，或在四周連雕花結子。也有在框內鑲冰紋彩色玻璃，。四周鑲花結的。紗?形式，輕巧秀麗，其夾堂和裙板多雕花草或案頭供物。有的用黃楊雕刻花紋膠貼，結子插角也可以用黃楊、銀杏雕成。

　　（五）牆與漏窗、洞門、空窗

　　園林中的牆多用來分割空間、襯托景物或遮蔽視線，是空間構圖的一個重要因素。蘇州園林中，建築物密集，又要在小面積內劃分許多空間，因此院牆用得很多。這種大量暴露在園內的牆面原來比較突兀枯燥，可是經過建築匠師們的巧妙處理，反而成了清新活潑的造園要素，長期以來已是江南園林的重要特色之一。園中用牆，一般都用薄磚空鬥砌築，形式有雲牆（波形牆），梯級形牆、漏明牆、平牆等，色彩以白為主，偶爾也用黑色和青灰色。白牆不僅和灰色瓦頂，栗褐色門窗產生色彩的對比，而且可以襯托湖石竹叢和花木藤蘿。白牆上的水光樹影變幻莫測，為園景增色不少。牆上設漏窗、洞門、空窗等，形成種種虛實對比和明暗對比，使牆面產生豐富多彩的變化。

　　漏窗（又稱花牆洞）用於園林不僅可使平板的牆面產生變化，而且在分隔景區時可使空間似隔非隔，景物若隱若現，富於層次。而漏窗本身的圖案，在不同的光線照射下，產生富有變化的陰影，成為點綴園景的活潑題材。

　　蘇州園林漏窗的窗框通常只做兩道線腳，而不用水磨磚鑲砌。窗框的形式有方、橫長、直長、圓、六角、八角、扇形及其他各種不規則形狀。而前三種除了做成方角以外，又有圓角和海棠紋等形式。在數量上，各園漏窗以方形與橫長兩種為多。走廊上成排的漏窗，為了便於觀看窗外景色，下框離地面約在1.3米左右，但也有專為採光、通風和裝飾用的漏窗，離地面較高。

　　漏窗的花紋圖案靈活多樣，在蘇州不下數百種。構圖可分為幾何形體與自然形體兩類，但也有混合使用的。

　　幾何形體圖案多由直線、弧線、圓形等組成。全用直線的有萬字，定勝、六角景、菱花、書條，絛環、橄欖，冰紋等。全用弧線的有魚鱗，錢紋、球紋、秋葉、海棠、葵花、如意、波紋等。用兩種或兩種以上線條構成的有夔紋，萬字海棠、六角穿梅花和各式燈景等。還有四邊為幾何圖案，中間加琴棋書畫等物的式樣。

　　自然形體的圖案取材範圍較廣。屬於花卉題材的有松、柏、牡丹、梅、竹、蘭、菊、芭蕉、荷花、佛手、桃，石榴等。屬於鳥獸的有獅、虎，雲龍，蝙蝠，鳳凰和松鶴圖、柏鹿圖等。屬於人物故事的多以小說傳奇，佛教故事和戲劇中的某些場面為題材。

　　在構圖上，上述各種漏窗的花紋圖案不乏精美的作品。一般說來，以直線組成的圖案較為簡潔大方，曲線圖案則較生動活潑，鳥獸人物故事的好作品則較少。直線與曲線組合時，通常以一種線條為主。直線和曲線都避免過於粗短或細長，以免產生笨拙，纖弱和淩亂的感覺。

　　幾何形體和自然形體兩類圖案，不論如何千變萬化，總與所用材料的性能和特點有密切關係。其中幾何圖案以磚、瓦，木三者為主要材料。圖案中較短的直線多用12.5X10.8X1.4釐米的望磚，超過一磚長的直線和複雜的錦紋等則用木片，尤以橫長的直線條，非木不可，弧形和較大圓形常用不同尺寸的板瓦做成，小圓形則用筒瓦。自然形體的圖案過去都用木片、竹筋作骨架，因不堅固，後多改用鐵片，鐵條，在鐵骨架上以灰漿、麻絲逐層裹塑而成各種形象。

　　此外還有用琉璃材料製成的預製漏窗，花紋都作幾何形，較為堅固耐久，但過去限於材料和製作方法，形式比較單調，在各園中很少採用。

　　園林中的院牆和走廊、亭榭等建築物的牆上往往有不裝門扇的門孔，稱為洞門（又名地穴）；和不裝窗扇的窗孔，稱為空窗（又名月洞）。洞門除供人出入，空窗除採光通風外，在園林藝術上又常作為取景的畫框；使人在遊覽過程中不斷獲得生動的畫面。小院往往在洞門，空窗後面置石峰、植竹叢芭蕉之類，形成一幅幅小品圖畫，是蘇州古典園林常用的手法。洞門和空窗還能使空間互相穿插滲透，達到增加風景深度和擴大空間的效果。

　　洞門的形式有圓，橫長，直長、圭形，長六角，正八角、長八角、定勝、海棠、桃、葫蘆、秋葉，漢瓶等多種，而每種又有不少變化，如長方形洞門的上緣，除作水平線外，又有中部凸起，或以三、五弧線連接而成。洞門上角，簡單的僅作海棠紋，複雜的常加角花，形似雀替；或作回紋、雲紋，構圖多樣。空窗式樣也有方，橫長、直長、六角、圓形、扇形，葫蘆、秋葉，漢瓶等形式。洞門和空窗的形式和比例，與房屋，牆面及空間環境有關，如在分隔主要景區的院牆上，常用簡潔而直徑較大的圓洞門和八角洞門等，以利通行。走廊、小院等處則多採用直長；圭角、長八角及其他輕巧玲瓏的形式，尺寸較小，角花也變化多樣。軒館亭榭的空窗多用橫長、直長、方形等式樣，取其簡潔樸質。走廊上連續的空窗

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